タグ: バークレー

1999 年 6 月 23 日、アクション映画と SF 映画の前後を示す 映画がスペインで公開されました。マトリックスは語ることができず、見なければなりませんでした。その革新的な視覚技術だけでなく、それがもたらす複雑で不穏な可能性のためです。もし私たちが感じるすべてがインタラクティブなニューラル シミュレーションにすぎなかったらどうなるでしょうか?私たちの現実が現実であることをどのようにして知ることができるでしょうか?

スペイン人最初のハッカーの一人で、コンピューター開発会社ビンパー（マドリード）の社長であるナチョ・フェロは、20年前の初演の体験を次のように語っている。彼らは兄弟でした。彼らは、その内容で私を完全に感動させただけでなく、それまで私が熱心にむさぼり読んでいた漫画やビデオゲームでしか見たことのなかったリソースの砲撃で私を感動させた映画で私を魅了しました。わずか 2 時間強の映像で、彼らはサイバーパンクをアンダーグラウンドから大衆文化に一気に押し上げることに成功しました。それは、ニューロンが筋肉を打ち負かし、デジタルのコスモス・ノエトスが定命の者を取り囲む物理的世界と同じくらい現実的で関連性がある可能性があることを大声で叫びながら、格闘ゲームのステロイド版を見ているようなものだった。プラトンのイデアの世界(kósmos noetós) の勝利ですが、コンピューター化された方法でのものです。ギリシアの哲学者による洞窟の寓話。そこでは、人間が生まれたときから鎖につながれたままになっている空洞の壁に、火が外部の現実の影を投影します。あなたの感覚が知覚するのは影、つまりフィクションだけです。この物質世界は、完璧なイデアの世界を青白く反映したものにすぎません。

人工知能 (AI) の哲学者でロンドン経済政治大学院の医師であるニック・ボストロムは、 『マトリックス』を見ていませんでした。しかし、21 世紀の初めに、人類以降の文明によって作成された歴史のデジタル シミュレーションの中に私たちが「ほぼ確実に」存在していると彼は確信しました。奇妙な偶然：映画の中で、ネオは 1999 年からの人類文明のシミュレーションの中に住んでいますが、物質的現実では地球上で数百年が経過しています。ボストロムは、学術誌「The Philosophical Quarterly」に掲載された、2003 年の有名で影響力のある論文「Are You Living in a Computer Simulation?」の中でシミュレーションに関する議論を述べています。ボストロムによれば、私たちの現実は、ネオがトーマス・アンダーソンという名前のコンピュータープログラマーであると信じていた社会と同様に、説得力のある仮想シミュレーションを実行するために必要なテクノロジーを処理できる社会の産物になるだろうという。意識的な情報だけが私たちにできるすべてです。私たちの現実は、その高度な文明の過去の歴史モデルとなるでしょう。もしかしたら、未来の教科書かもしれない。それを受け入れるのは難しいです。

人工知能 (AI) の哲学者でロンドン経済政治大学院の医師であるニック・ボストロムは、 『マトリックス』を見ていませんでした。しかし、21 世紀の初めに、人類以降の文明によって作成された歴史のデジタル シミュレーションの中に私たちが「ほぼ確実に」存在していると彼は確信しました。奇妙な偶然：映画の中で、ネオは 1999 年からの人類文明のシミュレーションの中に住んでいますが、物質的現実では地球上で数百年が経過しています。ボストロムは、学術誌「The Philosophical Quarterly」に掲載された、2003 年の有名で影響力のある論文「Are You Living in a Computer Simulation?」の中でシミュレーションに関する議論を述べています。ボストロムによれば、私たちの現実は、ネオがトーマス・アンダーソンという名前のコンピュータープログラマーであると信じていた社会と同様に、説得力のある仮想シミュレーションを実行するために必要なテクノロジーを処理できる社会の産物になるだろうという。意識的な情報だけが私たちにできるすべてです。私たちの現実は、その高度な文明の過去の歴史モデルとなるでしょう。もしかしたら、未来の教科書かもしれない。それを受け入れるのは難しいです。

1999 年 6 月 23 日、アクション映画と SF 映画の前後を示す 映画がスペインで公開されました。マトリックスは語ることができず、見なければなりませんでした。その革新的な視覚技術だけでなく、それがもたらす複雑で不穏な可能性のためです。もし私たちが感じるすべてがインタラクティブなニューラル シミュレーションにすぎなかったらどうなるでしょうか?私たちの現実が現実であることをどのようにして知ることができるでしょうか?

スペイン人最初のハッカーの一人で、コンピューター開発会社ビンパー（マドリード）の社長であるナチョ・フェロは、20年前の初演の体験を次のように語っている。彼らは兄弟でした。彼らは、その内容で私を完全に感動させただけでなく、それまで私が熱心にむさぼり読んでいた漫画やビデオゲームでしか見たことのなかったリソースの砲撃で私を感動させた映画で私を魅了しました。わずか 2 時間強の映像で、彼らはサイバーパンクをアンダーグラウンドから大衆文化に一気に押し上げることに成功しました。それは、ニューロンが筋肉を打ち負かし、デジタルのコスモス・ノエトスが定命の者を取り囲む物理的世界と同じくらい現実的で関連性がある可能性があることを大声で叫びながら、格闘ゲームのステロイド版を見ているようなものだった。プラトンのイデアの世界(kósmos noetós) の勝利ですが、コンピューター化された方法でのものです。ギリシアの哲学者による洞窟の寓話。そこでは、人間が生まれたときから鎖につながれたままになっている空洞の壁に、火が外部の現実の影を投影します。あなたの感覚が知覚するのは影、つまりフィクションだけです。この物質世界は、完璧なイデアの世界を青白く反映したものにすぎません。

人工知能 (AI) の哲学者でロンドン経済政治大学院の医師であるニック・ボストロムは、 『マトリックス』を見ていませんでした。しかし、21 世紀の初めに、人類以降の文明によって作成された歴史のデジタル シミュレーションの中に私たちが「ほぼ確実に」存在していると彼は確信しました。奇妙な偶然：映画の中で、ネオは 1999 年からの人類文明のシミュレーションの中に住んでいますが、物質的現実では地球上で数百年が経過しています。ボストロムは、学術誌「The Philosophical Quarterly」に掲載された、2003 年の有名で影響力のある論文「Are You Living in a Computer Simulation?」の中でシミュレーションに関する議論を述べています。ボストロムによれば、私たちの現実は、ネオがトーマス・アンダーソンという名前のコンピュータープログラマーであると信じていた社会と同様に、説得力のある仮想シミュレーションを実行するために必要なテクノロジーを処理できる社会の産物になるだろうという。意識的な情報だけが私たちにできるすべてです。私たちの現実は、その高度な文明の過去の歴史モデルとなるでしょう。もしかしたら、未来の教科書かもしれない。それを受け入れるのは難しいです。

人工知能 (AI) の哲学者でロンドン経済政治大学院の医師であるニック・ボストロムは、 『マトリックス』を見ていませんでした。しかし、21 世紀の初めに、人類以降の文明によって生み出された歴史のデジタル シミュレーションの中に私たちが「ほぼ確実に」存在していると彼は確信しました。奇妙な偶然：映画の中で、ネオは 1999 年からの人類文明のシミュレーションの中に住んでいますが、物質的現実では地球上で数百年が経過しています。ボストロムは、学術誌「The Philosophical Quarterly」に掲載された、2003 年の有名で影響力のある論文「Are You Living in a Computer Simulation?」の中でシミュレーションに関する議論を述べています。ボストロムによれば、私たちの現実は、ネオがトーマス・アンダーソンという名前のコンピュータープログラマーであると信じていた社会と同様に、説得力のある仮想シミュレーションを実行するために必要なテクノロジーを処理できる社会の産物になるだろうという。意識的な情報だけが私たちにできるすべてです。私たちの現実は、その高度な文明の過去の歴史モデルとなるでしょう。もしかしたら、未来の教科書かもしれない。それを受け入れるのは難しいです。

私たちが話しているのは、私たちのような精神は元の人類種に属しているのではなく、元の種のポストヒューマンの子孫によってシミュレートされた人々に属しているという仮定について話しているのです。 『マトリックス』の中で、モーフィアスは主人公にこう言います。もしその夢から覚められなかったらどうなるでしょうか？夢の世界と現実をどのように区別しますか？ ”。ボストロム氏は類似したものにインスピレーションを受け、マービン ミンスキー氏やハンス モラベック氏などの AI やロボット工学の先駆者のビジョンを参考にしました。

モラヴェックは、1992 年のエッセイ「サイバースペースの豚」の中で、現代の言葉で言えば、私たちの現実はシミュレーション、夢、フィクションであるという考えをおそらく初めて定式化しました。彼以前の 18 世紀初頭に、アイルランドの哲学者で司教のジョージ・バークレーは、世界は単なる幻想であり、神の考えであると主張していました。モラヴェックはその記事の中で、未来社会のスーパーマインド、必然的にポストヒューマンは、進化するサイバースペース、つまり非常に複雑な共有仮想体験を構築できるだろうと述べている。分散した精神的な出来事であり、物理的には決して起こらなかった完全な捏造である可能性が高い。」

トランスヒューマニストの物理学者ジュリオ・プリスコはさらに踏み込んでいます。このポストヒューマン社会は、その個人が汎用人工知能 (AGI) と融合して超越したときにソフトウェアになったでしょう。したがって、このイタリア人はこう言います。「もし私たちがシミュレーションの中で生きているとしたら、私たちの現実をシミュレートするコンピューター システムは、「何を」ではなく、「誰」なのです。それは無生物の機械ではなく、思考し感情を持つ人間であり、私たちよりもはるかに知的で複雑です。

私たちが話しているのは、私たちのような精神は元の人類種に属しているのではなく、元の種のポストヒューマンの子孫によってシミュレートされた人々に属しているという仮定について話しているのです。 『マトリックス』の中で、モーフィアスは主人公にこう言います。もしその夢から覚められなかったらどうなるでしょうか？夢の世界と現実をどのように区別しますか？ ”。ボストロム氏は類似したものにインスピレーションを受け、マービン ミンスキー氏やハンス モラベック氏などの AI やロボット工学の先駆者のビジョンを参考にしました。

モラヴェックは、1992 年のエッセイ「サイバースペースの豚」の中で、現代の言葉で言えば、私たちの現実はシミュレーション、夢、フィクションであるという考えをおそらく初めて定式化しました。彼以前の 18 世紀初頭に、アイルランドの哲学者で司教のジョージ・バークレーは、世界は単なる幻想であり、神の考えであると主張していました。モラヴェックは、その記事の中で、未来社会のスーパーマインド、必然的にポストヒューマンは、進化するサイバースペース、非常に複雑な共有仮想体験を構築できるだろうと述べています。分散した精神的な出来事であり、物理的には決して起こらなかった完全な捏造である可能性が高い。」

トランスヒューマニストの物理学者ジュリオ・プリスコはさらに踏み込んでいます。このポストヒューマン社会は、その個人が汎用人工知能 (AGI) と融合して超越したときにソフトウェアになったでしょう。したがって、このイタリア人はこう言います。「もし私たちがシミュレーションの中で生きているとしたら、私たちの現実をシミュレートするコンピューター システムは、「何を」ではなく、「誰」なのです。それは無生物の機械ではなく、思考し感情を持つ人間であり、私たちよりもはるかに知的で複雑です。

私たちは単なる機械の中で生きているのではなく、超越的な心の中で生きています。」一言で言えば、バークレー司教の最新バージョンです。シリコンバレーから、ウルトラテクノロジーの世界の著名な人物がこの議論を取り上げます。インテリジェントマシンの第一人者であるレイ・カーツワイルは、マサチューセッツ工科大学（MIT）で訓練を受けた未来学者、天才、発明家であり、シンギュラリティ大学の創設者でもあり、「おそらく私たちの宇宙全体は高校生の科学実験である」と示唆しています。別の宇宙で。」

このように考えるテクノロジーの天才は彼だけではありません。億万長者のイーロン・マスクは、私たちはザ・シムズのような一種のシミュレーションビデオゲームの中に住んでおり、子供が自分の部屋でそれをプレイしていると考えています。専門家によれば、現在の技術では、非常に現実的な 3D ビデオ ゲームや実際の物理プロセスの仮想シミュレーションをすでにプログラムできるということを指摘するだけで十分です。コンピューティングの指数関数的な加速と、宇宙の進化のプログラムを実行する万能コンピューター。クォーク・グルーオン・プラズマは、ビッグバンが発生してから冷却が始まる直前の100万分の1秒後に、すべての宇宙物質が発見された状態です。その瞬間、すべての物質は、光の速度に近い速度で移動するクォークとグルーオンという基本粒子の濃厚なスープを構成していました。マサチューセッツ工科大学の宇宙学者アラン・ガスは、たとえそれがビッグバンを人為的に作り出した実験室実験であったとしても、宇宙は独自の時空バブルを作り出すため、宇宙は完全に現実のものであると断言する。それが人工的なプロセスから生じたかどうかは関係ありません。私たちは本物です。

私たちが量子コンピューティングの宇宙に住んでいることを科学的に説明しようとするのに、未来の超文明や邪悪な汎用人工知能に頼る必要はまったくありません。これは、同じくマサチューセッツ工科大学のノーベル物理学賞受賞者フランク・ウィルチェクによって述べられており、彼は「心か物質か？」という偉大な哲学的問いの現代版であると信じています。 「情報か物理か？」ウィルゼックは、セス・ロイドの数学理論によれば、私たちの現実は最も深いレベルで物理学であると同時に情報であると提案しています。 MIT の機械工学および物理学の教授であるロイドは、この理論の開発に最も多くの時間を費やした科学者です。

私たちは単なる機械の中で生きているのではなく、超越的な心の中で生きています。」一言で言えば、バークレー司教の最新バージョンです。シリコンバレーから、ウルトラテクノロジーの世界の著名な人物がこの議論を取り上げます。インテリジェントマシンの第一人者であるレイ・カーツワイルは、マサチューセッツ工科大学（MIT）で訓練を受けた未来学者、天才、発明家であり、シンギュラリティ大学の創設者でもあり、「おそらく私たちの宇宙全体は高校生の科学実験である」と示唆しています。別の宇宙で。」

このように考えるテクノロジーの天才は彼だけではありません。億万長者のイーロン・マスク

マサチューセッツ工科大学の宇宙学者アラン・ガスは、たとえそれがビッグバンを人為的に作り出した実験室実験であったとしても、宇宙は独自の時空バブルを作り出すため、宇宙は完全に現実のものであると断言する。それが人工的なプロセスから生じたかどうかは関係ありません。私たちは本物です。

私たちが量子コンピューティングの宇宙に住んでいることを科学的に説明しようとするのに、未来の超文明や邪悪な汎用人工知能に頼る必要はまったくありません。これは、同じくマサチューセッツ工科大学のノーベル物理学賞受賞者フランク・ウィルチェクによって述べられており、彼は「心か物質か？」という偉大な哲学的問いの現代版であると信じています。 「情報か物理か？」ウィルゼックは、セス・ロイドの数学理論によれば、私たちの現実は最も深いレベルで物理学であると同時に情報であると提案しています。 MIT の機械工学および物理学の教授であるロイドは、この理論の開発に最も多くの時間を費やした科学者です。

1982 年、偉大な物理学者でありノーベル賞受賞者でもあるリチャード・ファインマンは、量子システムのダイナミクスのシミュレーションに量子コンピューターを使用できることを示唆しました。ロイド氏は、1996 年にこれらの汎用量子シミュレーターを実装するアルゴリズムを開発しました。ファインマン・ロイドの結果は、このタイプのコンピューターは従来のコンピューターとは異なり、素粒子の標準モデルなど、局所的な相互作用を通じて進化するあらゆる量子システムを効率的にシミュレートできることを示しています。言い換えれば、コンピューティングは私たちが知っているすべてを再現できるということです。

素粒子はエネルギーだけでなく情報も伝達します。パーティクルは衝突するだけでなく、計算も行います。結局のところ、宇宙全体を計算するとは何でしょうか?独自のダイナミックな進化。

計算が進むにつれて、現実が明らかになります。ロイドは、原子、エネルギー、空間など、存在するものはすべて単なるビット情報であると提唱する科学革命の最前線にいます。 「宇宙の本質、つまり最小スケールでの物質の構造を見ると、それらはローカルなデジタル操作を実行するビットにすぎないことがわかります」とロイド氏は言います。宇宙が誕生するとすぐに、コンピューティングが始まりました。

1982 年、偉大な物理学者でありノーベル賞受賞者でもあるリチャード・ファインマンは、量子システムのダイナミクスのシミュレーションに量子コンピューターを使用できることを示唆しました。ロイド氏は、1996 年にこれらの汎用量子シミュレーターを実装するアルゴリズムを開発しました。ファインマン・ロイドの結果は、このタイプのコンピューターは従来のコンピューターとは異なり、素粒子の標準モデルなど、局所的な相互作用を通じて進化するあらゆる量子システムを効率的にシミュレートできることを示しています。言い換えれば、コンピューティングは私たちが知っているすべてを再現できるということです。

素粒子はエネルギーだけでなく情報も伝達します。パーティクルは衝突するだけでなく、計算も行います。結局のところ、宇宙全体を計算するとは何でしょうか?独自のダイナミックな進化。

計算が進むにつれて、現実が明らかになります。ロイドは、原子、エネルギー、空間など、存在するものはすべて単なるビット情報であると提唱する科学革命の最前線にいます。 「宇宙の本質、つまり最小スケールでの物質の構造を見ると、それらはローカルなデジタル操作を実行するビットにすぎないことがわかります」とロイド氏は言います。宇宙が誕生するとすぐに、コンピューティングが始まりました。

ロイドは著書『 Programming the Universe』 (2006) で理論的な説明を展開し、物理法則に基づく宇宙の進化と計算プロセスに基づく進化は本質的に同じであるという結論に達しました。このアプローチによれば、宇宙の歴史の主役はエネルギーではなく情報です。しかし、エネルギーと情報は宇宙において補完的な役割を果たしています。エネルギーは物理システムに物事を実行させるのに役立ちます。情報は彼らに何をすべきかを教えてくれます。

スペインの著名な物理学者であり、ノーベル賞候補者であり、量子コンピューターの先駆者でもあるフアン・イグナシオ・シラク氏は、次のように考えています。実験による検証がないため、それらを判断するのは非常に困難です。」ロイドは、彼のエレガントな理論の真実性を強化することを目的とした興味深い考察を提起しています。この質問に対する答えは、はっきりと「はい！」です。特に、宇宙の量子計算モデルは、宇宙の起源について疑問を抱き始めて以来人類を悩ませてきた疑問、つまり「なぜ宇宙なのか?」を解決します。なぜこれほど秩序正しく複雑なのでしょうか?

ビッグバンの直前、宇宙は非常に平坦で均質で、どの方向でも同一であり、詳細がほとんど完全に欠けていました。単純な法則と単純な初期条件は、原理的にはそれ自体が非常に単純な状態をもたらすはずです。しかし、私たちが窓の外を見ると、それは見えません。私たちが観察するのは、動物や植物など、あらゆるものの多種多様かつ複数の詳細です。家と人間。そしてその上では、星や惑星が回転しています。 「非常に複雑なシステムや動作がたくさんあります。」ロイドの理論は、私たちが知っている現実の複雑さの根本的な説明を提供するでしょう。

宇宙を巨大なコンピューター、つまり決定的なコンピューターとして初めて明確に記述したのは、1956 年に SF 作家 アイザック アシモフによってなされました。それは彼の小説「最後の質問」の中で、このことが言及されたり、あるいは登場したりする一連の物語に属しています。これには、Multivac として知られる架空のスーパーコンピューターが含まれます。すべての質問に答え、人間を不滅の者に変え、銀河間旅行を解決したずっと後にマルチバックが答えた最後の質問は、エントロピー、つまり宇宙の自然なエネルギーの消耗についてでした。

その疑問はどのようにして生じたのでしょうか?物語の最初の主人公たちは、すべての星、すべての銀河が消滅すれば存在が終わると考えていました。 「マルチバックが解決策を提供しなければ、宇宙にはエントロピーだけが存在し、宇宙は滅びるだろう」と彼らは考えた。

3 兆年後、すべての物質とエネルギーが使い果たされ、空間も時間も使い果たされたとき、Multivac は、AC ユニバーサル コンピューターに変わってからずっと経っていますが、宇宙の歴史に関するすべてのデータを収集し、関連付けて、宇宙の歴史を逆転させる方法を学びました。エントロピーの方向。そして彼はついに最後の質問に答えることができました。アシモフによれば、これが何が起こったのかというと、「ACの意識は、これまで宇宙だったすべてのものを包含し、当時のカオスとは何かについて考えた。一歩一歩、それを実行しなければなりませんでした。そしてACは言いました：彼らを軽くしましょう！そして光が射してきた…」

ロイドは著書『 Programming the Universe』 (2006) で理論的な説明を展開し、物理法則に基づく宇宙の進化と計算プロセスに基づく進化は本質的に同じであるという結論に達しました。このアプローチによれば、宇宙の歴史の主役はエネルギーではなく情報です。しかし、エネルギーと情報は宇宙において補完的な役割を果たしています。エネルギーは物理システムに物事を実行させるのに役立ちます。情報は彼らに何をすべきかを教えてくれます。

スペインの著名な物理学者であり、ノーベル賞候補者であり、量子コンピューターの先駆者でもあるフアン・イグナシオ・シラク氏は、次のように考えています。実験による検証がないため、それらを判断するのは非常に困難です。」ロイドは、彼のエレガントな理論の真実性を強化することを目的とした興味深い考察を提起しています。この質問に対する答えは、はっきりと「はい！」です。特に、宇宙の量子計算モデルは、宇宙の起源について疑問を抱き始めて以来人類を悩ませてきた疑問、つまり「なぜ宇宙なのか?」を解決します。なぜこれほど秩序正しく複雑なのでしょうか?

ビッグバンの直前、宇宙は非常に平坦で均質で、どの方向でも同一であり、詳細がほとんど完全に欠けていました。単純な法則と単純な初期条件は、原理的にはそれ自体が非常に単純な状態をもたらすはずです。しかし、私たちが窓の外を見ると、それは見えません。私たちが観察するのは、動物や植物など、あらゆるものの多種多様かつ複数の詳細です。家と人間。そしてその上では、星や惑星が回転しています。 「非常に複雑なシステムや動作がたくさんあります。」ロイドの理論は、私たちが知っている現実の複雑さの根本的な説明を提供するでしょう。

宇宙を巨大なコンピューター、つまり決定的なコンピューターとして初めて明確に記述したのは、1956 年に SF 作家 アイザック アシモフによってなされました。それは彼の小説「最後の質問」の中で、このことが言及されたり、あるいは登場したりする一連の物語に属しています。これには、Multivac として知られる架空のスーパーコンピューターが含まれます。すべての質問に答え、人間を不滅の者に変え、銀河間旅行を解決したずっと後にマルチバックが答えた最後の質問は、エントロピー、つまり宇宙の自然なエネルギーの消耗についてでした。

その疑問はどのようにして生じたのでしょうか?物語の最初の主人公たちは、すべての星、すべての銀河が消滅すれば存在が終わると考えていました。 「マルチバックが解決策を提供しなければ、宇宙にはエントロピーだけが存在し、宇宙は滅びるだろう」と彼らは考えた。

3 兆年後、すべての物質とエネルギーが使い果たされ、空間も時間も使い果たされたとき、Multivac は、AC ユニバーサル コンピューターに変わってからずっと経っていますが、宇宙の歴史に関するすべてのデータを収集し、関連付けて、宇宙の歴史を逆転させる方法を学びました。エントロピーの方向。そして彼はついに最後の質問に答えることができました。アシモフによれば、これが何が起こったのかというと、「ACの意識は、これまで宇宙だったすべてのものを包含し、当時のカオスとは何かについて考えた。一歩一歩、それを実行しなければなりませんでした。そしてACは言いました：彼らを軽くしましょう！そして光が射してきた…」

マトリックスという映画

この映画の大きな成功の 1 つは、それが私たちに21 世紀を予見させたことです。それは私たちに仮想現実と、コンピューターが生成した共有現実に人間が没入していることを示しました。インターネットはすでに発達しており、世界はデジタル化し始めており、ビデオゲームは心理的に没入できる仮想現実でした。

マトリックスは 2 つの現実があるという前提に基づいています。 1 つは、私たちが毎日生活していること、つまりコンピューター シミュレーションで構成されており、もう 1 つは、前者の下に隠されている真の生活です。誕生から、各人は胎児の位置にカプセル化され、仮想世界、マトリックスに接続されたエネルギーポッドの中で現実の存在を過ごします。

仮想世界を完全に再現すると同時に、機械が人間を肥育し搾乳するディストピアの未来の世界を完全に再現するという課題は見事に解決されました。 『マトリックス』は、バレットタイム、デジタルレインなど、視覚効果に真の革命をもたらし、天才コミックアーティストのジェフ・ダロウとプロダクションデザイナーのオーウェン・パターソンの絵に基づいた壮大な世界を示しました。

バレットタイム (またはバレットタイム) は、映像の中で最もまばゆいばかりのシーンを駆け抜けます。この視覚テクニックは、あたかも時間が止まったかのように、カメラがシーンの周りを動き続けている間に、アクションが止まっているように見えることで構成されています。ネオはモーフィアスにこう尋ねます。銃弾を避けられるってこと？」 。そうだよ、ネオ。そして、バレットタイムのおかげで、視聴者はそれを視覚化し、信じることができます。映画史上初めて、本物の俳優が日本のアニメーションのビジュアル スタイル (攻殻機動隊、AKIRA のスタイル) でアクション シーンを再現することができました。ダイナミックなカメラの動きを必要とするシーンでは、映画の視覚効果スーパーバイザーであるジョン・ガエタが「高速撮影」と呼んだ、1 秒あたりのフレーム数に近づくスローモーション撮影が使用されました。

これが、俳優が大きくジャンプし、頂点に達するまで加速し、空中で無重力状態を保ち、身の毛もよだつようなキックを放ち、ゆっくりと降下する方法です。一連の固定カメラが円形に配置され、それぞれのカメラが円形に配置されます。連続または同時に静止写真を撮影します。次に、写真がスキャンされてコンピュータに取り込まれ、漫画のスライドに似た静止画像のストリップが作成されます。次に、プログラムがフレームの中間画像を生成します。一連の画像全体を、解像度を失うことなく、必要に応じて速くまたはゆっくりと視聴者の前でフラッシュできます。

今日のマトリックスの概念は何を表していますか?モーフィアスは「真実をあなたから隠すためにあなたの目の前に置かれた世界です。」と答えます。マトリックスは嘘であり、欺瞞です。世界は模倣物であり、デジタル メディア、インターネット、仮想現実の超現実です。それは私たちを現実そのものよりも魅力的な現実に閉じ込めます。

この映画には 21 世紀の予測、今日私たちを架空の現実に没入させることで私たちの注意力や重要な能力を乗っ取っているソーシャル ネットワークやインテリジェント アルゴリズムへの期待が込められています。 「現実の砂漠だ」とモルフェオは言う。画面と通信する画面。コンピューターやモバイルの画面に自分自身を反映するデジタル自我。 『マトリックス』のこの側面は非常に現在的であり、ソーシャルネットワークが主催する偽りの物語の偽りの世界を予言しているかのようです。

この映画の大きな成功の 1 つは、それが私たちに21 世紀を予見させたことです。彼は、コンピューターによって生成された仮想現実と、共有現実に没頭する人間を私たちに見せてくれました。すでに発達していたインターネットでは、世界はデジタル化し始め、ビデオゲームは心理的に没入型の仮想現実となりました。

マトリックスは 2 つの現実があるという前提の一部です。 1 つは、私たちが毎日生活していること、つまりコンピューター シミュレーションで構成されており、もう 1 つは、前者の下に隠されている真の生活です。生まれたときから、各人は、胎児の位置にカプセル化され、仮想世界に接続されたエネルギーのポッドの中に自分の現実の存在をマトリックスに渡します。

機械が人間を肥育し搾乳するディストピアの未来の世界を同時に仮想宇宙を再現するという課題は、非常に明るい方法で解決されました。マトリックスは、タイム バラ、デジタル レインなどの視覚効果の真の革命を生み出し、偉大な漫画家ジェフ ダロウとプロダクション デザイナーのオーウェン パターソンの絵に基づいた壮大な世界を示しました。

バレットタイム、またはバレットタイムは、映像の中で最もまばゆいばかりのシーンを横断します。この視覚的テクニックは、カメラがシーンの周りを動き続けている間、あたかも天気が凍っているかのように、アクションが止まっているように見せることです。ネオはモーフィアスにこう尋ねます。どうすれば銃弾を避けられるでしょうか？」 。そうだよ、ネオ。そして銃弾のおかげで、観客はそれを想像し、信じることができます。映画史上初めて、生身の俳優が日本のアニメーションのビジュアル スタイル、つまり『攻殻機動隊』や『AKIRA』のスタイルでアクション シーンを再現することが実現しました。ダイナミックなカメラの動きを必要とするシーンでは、映画の視覚効果スーパーバイザーであるジョン・ガエタがハイスピード撮影と呼んだもの、つまり1秒あたりのフレーム数に近づくスローカメラ記録が使用されました。

このようにして、俳優が大きく跳躍し、頂点が維持されるまで加速し、空中に定着し、不気味な蹴りを放ち、ゆっくりと降下することが実現されます。一連の固定カメラが円形に配置され、それぞれが固定写真を撮影します。 、順次または同時に。次に、写真がコンピューター上でスキャンされ、漫画の透明度と同様に、固定画像のストリップが作成されます。その後、プログラムは、フレームの中間画像を生成する責任があります。完全な一連の画像は、定義を失うことなく、視聴者の前に渡すことができます。

マトリックスの概念は今日何を表していますか？モルフェウスは、「真実を隠すために目の前に置かれたのは世界です。」マトリックスは嘘、デマです。世界は、ドリル、デジタルメディア、インターネット、仮想現実の超現実性です。それは、現実そのものよりも魅力的な現実で私たちを捕まえます。

映画には21世紀の予測があり、今日の架空の現実に自分自身を浸すために、私たちの注意能力、私たちの重要な能力を誘nしているソーシャルネットワークとインテリジェントなアルゴリズムを期待しています。 「本物の砂漠」とモルフェウスは言う。画面と通信する画面。コンピューターまたはモバイル画面に自分自身を反映したデジタルエゴ。マトリックスのこの側面は非常に最新のものであり、ソーシャルネットワークをホストする誤った物語の世界の偽物の予測のようです。